《利兹与青鸟》演出笔记-00 概述
4月30日，我参加了《利兹与青鸟》（后简称《青鸟》）上海观影会，非常有幸能在电影院中重温了这部作品。透
2023-06-044月30日，我参加了《利兹与青鸟》（后简称《青鸟》）上海观影会，非常有幸能在电影院中重温了这部作品。透过大荧幕和绝佳的音响设备，我一边观看一边思考，验证了一些过往对《青鸟》在演出上的想法，也重新挖掘了一些过去没注意到的演出细节。
本想花几天时间，把其梳理成文，但出现了越写越大，难以收尾的尴尬情况。因此，计划将原文进行拆解，同时不预设篇幅数量，将自己对《青鸟》的演出的思考一点一点地记录下来。
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(资料图)
同时，也请注意，由于个人知识的局限性，在后期的文章中极有可能将之前的观点修正甚至推翻，请注意甄别。
概述
如果对《青鸟》进行整体性的概述，那么我会说，《青鸟》作为一部带有作者性的商业剧场版动画。从这几点中就能一窥其作者性：
作为有正传作品的衍生作，角色设计推倒重来；
故事的主题非常私人，聚焦于两人的、非普世、对大部分人来说都缺少共鸣的情感；
这样的主题落实到演出和叙事上，也使用了很多非常规的手法，总体来说就是把信息密度控制在极低的水平；
虽然《青鸟》用了很多反商业电影直觉的演出和叙事手法，但这种尝试并非是从一而终的，进入中段后，为了能让故事能够正常推进，叙事和演出手法上还是回到了常规思路上。
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我以场景的主体人物为划分标准，简单制作了《青鸟》的时间轴（不保证完全准确）。可以看到，在影片开头，「童话部分」、「希美和霙」的部分的占比还是较高的，而到了中段，各种不同的角色都开始频繁穿插出现到故事中，最后接近高潮，又引入老师、丽奈等人直接参与到希美和霙的核心矛盾中，以推动剧情快速向前发展。
所以，我认为《青鸟》在故事选择上是非商业的，而在具体的剧本叙事上又是成熟且商业的。再到演出手法（包括人设）则是在实验性手法和常规手法之间摇摆的，在整体演出思路上是在观众能接受的范围内尽可能使用新的手法，希美和霙独处的部分几乎是一边倒地使用实验性的演出手法，而到了其他片段则几乎是常规思路，偶尔穿插让人眼前一亮的手法。
